湖湘近现代名人书画将现身2018荣宝斋(桂林)长沙秋拍

[作者:王铭俊 ]      [来源:新湖南客户端]      2018-12-18 09:36:36

新湖南客户端12月17日讯(记者 王铭俊 通讯员 李林英)由联合利国文化产权交易所携手荣宝斋(桂林)拍卖有限公司,共同举办的2018荣宝斋(桂林)长沙秋拍,将于12月19日、12月20日在长沙潇湘华天大酒店预展,并于21日在潇湘华天五楼正式举槌。此次拍卖中将有大批湖湘名人作品亮相,广大藏家朋友可以一览湖湘名人书画艺术风采。

古有云:文如其人。湖湘有脉,笔墨为魂。荣宝斋(桂林)在此次拍卖中征集到了大批湖湘名人作品,不仅有陈三立、谭嗣同的作品,还有湖湘名人黄永玉、萧俊贤、谭泽闿、符铁年、王闿运、彭玉麟、粟谷清、胡林翼和雷氏三兄弟等人的作品。

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陈三立 书法

水墨纸本 立轴

84*32

钤印:陈三立、散原翁

题识:四照吾庐在,岩霏杂雪痕。深居养龙德,霁抱悦禽言。兴定烟霞卫,魂扶草木恩。危峰悭一杖,俯世此心尊。山居晴望。诰生世讲鉴,散原老人陈三立。

陈三立的书法取法黄山谷,参以北碑,而自写胸襟。尝自称“字第一,文第二,诗第三”。陈三立的字并非当时时髦光鲜的“台阁体”,而是写得古拙浑朴,凝练生涩。此幅陈三立书法作品章法自然,气格宏阔,实非寻常俗手可比。

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谭泽闿 书法对联

水墨纸本 立轴

161.5*35*2

钤印:谭泽闿印、瓶斋

题识:兰信有期当春齐放,竹怀无曲至老犹虚。鸿山先生正捥。瓶斋谭泽闿。

谭泽闿早年就读于长沙明德学堂,曾书明德中学“乐诚堂”。谭泽闿书法以楷书与行书最为时人称道,其楷书由颜、欧体入手,继之以赵孟頫法,受翁同龢和钱沣的影响很大,融会贯通,形成自己的风貌,略带行书笔意,浑厚朴茂,刚健丰腴,从容大方。其行书有黄山谷、米芾、刘墉笔意,风格上与其兄谭延闿有相似之处,又有翁同龢的温润朴厚、钱南园的雄劲刚健,格调不凡。虽字字独立而气息绵延,格高而气沉。

《二十世纪中国书法史》中,曾这样评价谭氏兄弟书法:“谭氏兄弟同出颜书,但又有所不同。谭延闿取法钱南园,端庄谨严,笔笔劲健;谭泽闿气格近翁同龢,宏伟舒和,磊落不羁,不求形似,以气势取胜。若论功力,谭延闿胜其弟一筹,若论气息的自然,谭延闿则略逊之。”又说:“二人的书法,一扫清人的姿媚俗腻,各有各的特色,应当说都是写颜体的高手。”比较谭氏兄弟的书法,谭泽闿以气象与格局胜,雍容大度,醇厚丰伟,于颜体之林中别开生面。

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谭嗣同 对联

纸本 立轴

161*35*2cm

钤印:谭嗣同印、检园精刻

题识:吉日小春鸾翔凤翥,德门佳耦璧合珠联。耀三先生哲嗣莲生二世兄嘉礼,乙未二月谭嗣同敬书。卫克强率子不群、不磷,孙定一、定甲敬贺。

谭嗣同因其短暂的一生,流传至今的书法不多,真迹更是寥寥无几,而其给他人写的大幅婚联愈发难得一见。事实上,这幅喜联为卫克强托谭嗣同写,献给耀三先生之子莲生的新婚嘉礼,因此谭嗣同特将下联落款人的位置留给卫克强,自己则敬贺于上联落款处,并有钤印。

从内容看,这幅对联的落款讲究不难看出谭嗣同为人处世的分寸感,文从沈梦曾说过,要成为有文化有思想的人,学习谭嗣同的接人待物方式是非常好的事。从字体上看,对联中谭嗣同的书体刚正,浑厚朴实,又行云流水,飘逸纵横,转折处可见刚劲有力之势,从整体中仍可以看到一个坚毅而笃定的文人风骨。

今年是戊戌变法120周年,也是谭嗣同殉难120周年,此幅谭嗣同的对联将现身于2018年12月21日的荣宝斋(桂林)长沙秋拍(长沙市潇湘华天大酒店五楼),这也是该件作品首次面相于市场。

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何维朴 笔墨山水

设色纸本 立轴

132*39

钤印:何维朴印 诗孙

题识:瑟瑟秋风木叶飞,苍苍山色隐斜晖,小舟一棹来何处,之子前郭买醉归。友人齐壁见杨龙友立幅,爱其溪山蕴藉,林木萧谏,爱背仿之楮涩有乖枯润,略得人意而已。辛酉仲春,诗孙何维朴。

何维朴 以山水画著称,宗娄东派;书摹其祖何绍基亦得其形似。工书、画,晚寓上海盘梓山房,以此自给。画以山水著称。宗娄东四家,清远高妙,无时流霸悍草率习气。对于古画之鉴别尤精。书摹其祖绍基,亦得其神似。

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萧俊贤 秋岩逸韵

设色纸本 立轴

200*46.5

钤印:铁夫 俊贤印

题识:秋严逸韵。丁卯九秋天和逸人萧俊贤写,时年六十有二。

在近代湖湘名家中,萧俊贤属于曲高和寡的艺术家,不善交际,不喜标榜,为人耿介,厌恶流俗,有卓厉士人风,流传作品不多,追求单纯高雅的画格。长于山水,兼做花卉,画兼南北二宗,气韵高远,笔墨苍劲浑厚,水墨、浅绛、青绿无所不精,其花卉设色简朴兼具古茂,善于布置章法,线条遒劲。

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符铁年 岁寒三友

设色纸本 立轴

102*34

钤印:铁年、符铸

题识:岁寒三友 铁年符铸

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符铁年 七言对联

水墨纸本 立轴

168.5*37*2

钤印:符铁年印 瓢庵

题识:文成规矩思合符契,道匡雅俗器重宗彝。符铁年。

民国时期前教育总长张仲仁是这样评价符铁年,称其书画印有三绝:“篆、隶、真、行各体兼工,意境特胜,一绝;画有八大、石涛之苍逸,气极深厚,二绝;篆刻能不离汉人矩,三绝。” 符铁年的书法自不必多说,率性而隐含张力,用笔雄健,运笔酣畅淋漓,笔墨之间,自有一股不羁的名士风度。诗、书、画、印诸佳是其艺术特色。

符铁年的绘画创作内容题材主要为石,松,荷、竹、菊,梅,造型构图都有独到之处。细观其画,以画苍石砺神,点点苍松向苍天,笔墨娴熟,线条爽利,意境非凡,广受藏家钟情。除了世人推崇的苍石之外,画得较多的清荷,画荷抒情,其荷亭亭玉立,清秀脱俗,出淤泥而不染,如人之不肯同污之高洁之情。画竹扬节,其竹有双重,一明一影,明为刚正,影为柔韧,竹摇清影,侠骨于柔情,顿时淋漓尽致。画菊逸性,其菊率性自然,菊瓣铺画不为特定比例约束,自由奔放,透着张力却又饱含如陶渊明之悠然见南山的隐逸之气。画梅傲骨,其梅看似平淡却依稀有香气暗袭,晕墨勾画,自成天然,雪压枝低却依然梅瓣向上,毅然傲立,画如斯,人亦如斯。

符铁年的艺术水准在民国九友(汤定之,符铁年,谢公展,王师子,谢玉岑,张大千,陆丹林,郑午吕,张善孖)中应属于中上,诗书画印样样皆精,他的苍松更是独步天下,民国时,有吴湖帆之荷花,高野候之梅花,唐云之竹,符铁年之松,谢公展之菊花,白蕉之兰草一说。从1995年---2011年春拍之间,符铁年的作品有498件上拍,成交金额3617955元,最高拍价是8万元,平均艺术指数为4614元/平方尺,最高为11926元/平方尺。

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胡达源 书法对联水墨纸本 立轴

130*30*2

钤印:胡达源印、日讲起居注官

题识:芸香历代清风远,瑶草千秋瑞露多。岭南三兄先生正。胡达源。

胡达源擅长书法,其大字行楷熔冶欧、颜、赵于一炉,结体刚正,流畅疏朗,小楷取法唐《灵飞经》,用笔精到,行笔爽利,小行书直接取法董其昌,简洁素淡,间以欧体相杂,于流动中见端庄。

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胡林翼 书法

水墨纸本 立轴

117*43

钤印:胡林翼书

题识:屹书林之邃清,袭空翠以膏沐。察群芳之交妍,糗紫芝而不肉。化苍烟于寸颖,皦森束重寒玉。林翼。

胡林翼文武双全,且能诗能书,善联,为晚清著名联家之一,胡达源之子。不过,胡林翼短暂的一生所遗书法作品传世者甚少,众多藏家苦苦追寻却一直求而不得。胡林翼擅长楷书、行书、草书,功力较深,相比于父亲胡达源的楷书,他的楷书中规中矩,成就一般,最具艺术的当推他的草书,创作布局独特,章法错落有致,笔法自然洒脱。观气势绵延起伏,看空间疏密有度,作品看似随意,却是自然率真,使人领悟到书法艺术的真谛与情趣。曾国藩评价胡林翼:(林翼)坚持之力,调和诸将之功,综核之才,皆臣所不逮,而尤服其进德之猛。”事实上,曾国藩还曾和同僚说过“润芝(胡林翼)之才胜我十倍。”胡林翼能力之强,由此可见一斑。

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彭玉麟 红梅

设色纸本

162*44

钤印:玉麟 姑射仙人 酒酣喝月喜倒行

题识:天生本是冰霜姿,缟衣不受纤尘缁。何事东君厌青素,一宵幻出珊瑚枝。园林陡觉春意到,千株万株飞红雪。莫怜醉骨已如泥,要使丹心常似铁。雪琴醉后走笔。

彭玉麟在中国近代史上是一个很有争议的人物,他以“不要钱、不要官、不要命”成就了“三不要”将军的美名,其声名成为晚清官场一道奇特的风景线。

彭玉麟能书能画,他画的梅花铁骨铮铮、古拙苍劲,吐蕊花绽,生机盎然!后世将他的墨梅和郑板桥的墨竹并称,堪称高评!

对彭玉麟来讲,梅花具有双重含意:

其一是梅花自宋代起渐渐被描绘和歌颂为中国的国花。自清兵入关后,在汉族士大夫诗画中抒写的梅花,往往带有思念故国河山的含意。衡阳是深受太平天国起义影响的地方,彭玉麟作为衡阳人,骨子里也许就是同情太平天国的。

其二因为彭玉麟生命中,一个青梅竹马的女人,这个人就是彭玉麟的“竹宾姨”。彭将军一生的梅花情结,不外乎这两个原因,而世人似乎更多地将目光投射在彭将军这段凄美的情感上。人们对彭玉麟梅花诗画的关注,也多受到其爱情故事的影响,而忽略了对彭玉麟书画艺术的赏析。

梅花在彭将军心里,应是一种情感的寄托。彭将军晚年专画梅花和专写梅花诗,以寄托自己对汉室故国山河的思念和对已逝故人的怀恋之情。

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王闿运 七言对联

水墨纸本 立轴

124*23*2

钤印:王闿运印

题识:石径流泉映初月,金尊绿酒生微波。王闿运,俊森大兄雅鉴。

王闿运的书法初学欧体,后专攻北碑,这使得他的字端庄俊秀中又颇有灵动之清韵。符铸云:“湘绮书,笔重墨凝,朴茂多姿,盖从北魏中出,虽为文章所掩,然极堪宝玩也。”湖南省博物馆藏有不少王的精作,其中有行书十言联,书体魏碑,端肃有度。当时的人都以得到王氏一纸为荣,一时大有洛阳纸贵之势。茶陵谭延闿兄弟曾投身王氏门下,所住书斋均请王闿运亲笔书写,曰“止义斋”。王氏书法在当今艺术品市场亦有所见,一般作品多在万元上下。《书画拍卖集成》(1995—2002)刊出其两件作品,一件是楷书《杜若乐》,估价人民币6万元至9万元,成交价为4.4万元。另一件是行书《元夕词》镜心,作于1910年,估价4000元至6000元,成交价为1.54万元。

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雷悦 水墨山水扇面

水墨纸本 立轴

宽56

钤印:雷恪

题识:拟柴丈墨法,应人纫秋四先生教政,恭甫、恪。

说明:夏士兰上款

在清末民国时期包括建国初期的十余年里,在长沙地区书画界最有影响的,还是民间誉为“雷氏三雄”的雷恺、雷恪和雷悦这同胞三兄弟。他们之所以在长达近六十年的艺术生涯中保持旺盛的艺术创作力和良好的评价与口碑,与他们认真的求学精神、刻苦的学艺态度、谦虚朴实的为人分不开。三兄弟都集绘画书法篆刻及诗文于一身,每人又有自己个性与风格,备受世人的关注。加上他们喜好收藏书画与文物又精通书画鉴定,特别是老大雷恺和老二雷恪的鉴赏水平比较高,他们创作的书画作品和他们所收藏过的古董一直是收藏界和书画爱好者们追捧的对象。

老大雷恺,擅长书画及篆刻诗文,尤精花鸟墨竹、兰草水仙和枯木奇石,有笔精墨趣韵味十足的特点。山水画有清初王石谷古拙苍润风格,又有石涛、石溪的新奇大胆的墨法,使他的作品总有股清新高古的气息,充满了活力,深受湖湘文人墨客及喜好书画的人们追捧。老二雷恪,擅长画山水和篆刻。同时对传统的书法技巧掌握得比较全面,行、真、篆、隶、草书体,不仅驾驭自如还有自己独到的见解,加上他的古文诗词功底比较深厚,所以他的书画作品别有一番风味。老三雷悦字怡甫,号壶菴外史、铁耕山人。他三兄弟从小都喜好书翰,又深受传统的重文崇理家风影响,同拜当时长沙著名的书画家沈翰学习书画篆刻,由于他们的勤奋好学与天赋,很早在长沙就小有名气。

湘人书画,表现出只有湖湘文化才有的霸王之气。出入于碑帖之间,崇尚气势的雄伟腴美,字形端正,行笔硬朗,骨壮气雄,外方内圆,有一股强自按捺的英雄气鼓荡字里行间,表现出湘人勇于任事、敢于担当、独立苍茫、舍我其谁的气概。

[责编:廖慧文]

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